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古本昆剧《红楼梦传奇》百年后重现舞台

2018-10-11 15:58:41 泉源:灼烁日报
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日前,古本昆剧《红楼梦传奇》在苏州大学举行初次公演,这也是100多年来这部昆剧经典之作初次在舞台重现。当晚,许多门生和市民席地而坐,迷恋在宝黛葬花、听雨的吟唱里。

《红楼梦传奇》的宿世此生

1791年,曹雪芹的《红楼梦》一百二十回本问世,仲振奎在都城“得《红楼梦》于枕上读之,哀宝玉之痴心,伤黛玉、晴雯之苦命,恶宝钗、袭人之凶险,而喜其书之缱绻悱恻有目送手挥之妙也”,最早洞见《红楼梦》的巨大艺术代价。仲振奎将其全貌转化为可在戏台上唱念做打的昆曲传奇,一年后写下了《葬花》一折,后又改编并亲身谱曲成《红楼梦传奇》五十六折,并很快为优伶所采,袍笏登场,首演于扬州。

仲振奎的《红楼梦传奇》问世之际,恰处在花雅争胜的要害时期。雅部昆曲上演阵地在渐渐萎缩,一部五十六出的鸿篇巨制,在其时已难以找到全本上演的舞台了,反而成绩了此中一些经典折子戏的传播。《集成乐谱》即收有仲氏《红楼梦传奇》的四折,为《葬花》《扇笑》《听雨》《补裘》。之后又呈现多种《红楼梦》戏曲改编本,但在剧坛盛演不衰的还是仲氏《红楼梦传奇》。厥后随着民国昆曲的衰落,《红楼梦传奇》渐渐淡出了观众的视野,但仲振奎的改编走向,不停影响到近代红楼戏的体现情势。

就脚本而言,《红楼梦传奇》颇具艺术熏染力。仲振奎提炼出了“悲金悼玉”的主线,强化了小说的抒怀性与剧中人物情绪,在昆剧中保存了曹雪芹笔下富厚的情面世态、生存细节,一层一层展露人物心田天下。同时,作为与曹雪芹同期间的人,仲振奎对小家庭里交织的人际干系、生存风采有着更逼真的感觉,这也成为很多当代红楼脚本无法相比的上风地点。

就谱曲而言,仲振奎醒目音律,按谱填词,熟习曲牌,情真意切,抽象感人,而曲词未达之处又能以适当的道白补充,使得剧作完备而不显得局促,雅俗共赏。《红楼梦传奇》曾被评价为“谱曲得民风之先”,在其南北曲套曲的运用中可见一二。好比在《葬花》中黛玉进场时所奏的《越调斗鹌鹑》一曲,便运用了清爽明快的北曲,“然听其哀感顽艳,凄恻酸楚,虽少缱绻之致,殊有悲惨之慨”,既塑造了光显的人物抽象,也为听惯了《牡丹亭》等温婉绵长的南曲的观众带来一番奇怪的听觉体验。

这次的昆剧上演便取仲振奎《红楼梦传奇》的《葬花》《听雨》与清代吴镐所作《红楼梦散套》的《焚稿》《诉愁》,合为四折,仍名为《红楼梦传奇》。

重现古剧原貌、古曲实质

把百年前曾经躺在图书馆内的笔墨材料重新搬上舞台,向当代人重现古剧原貌、古曲实质,对苏州昆曲传习所的新老艺术家们来说,是倾尽力无报答也要对峙做好的任务。正如苏州昆剧传习所副长处、《红楼梦传奇》导演薛年椿所说:“我们要守住昆曲的魂。”

固然《红楼梦传奇》古本中已有唱词和旋律,但昆曲“唱念做打”中的“做”,即全部舞蹈化的形体行动,仍必要重新设计和推测。薛年椿和全部演员每排好一出戏,就请来“继”“承”“弘”三代传字辈演员前来寓目引导,再一次次打磨和修正。“我们仅用简朴的一桌两椅,不去借助富丽的舞美灯光,复原最传统、最本真的昆曲形状,以演员的演出艺术为中央,依赖演员的演出把观众带入景象之中。”“传承”是本次上演一以贯之的艺术寻求。

“《红楼梦》具有极高的文学性,挑选排练这出戏,也是为了造就具有学术性和专业性的昆剧演员。”92岁高龄的《红楼梦传奇》艺术总监顾笃璜是苏州昆剧传习所的领武士。1981年,正是在他的提倡下重修了昆剧传习所,在这个卧虎藏龙的官方社团里造就出了一代又一代昆剧传字辈演员。

早在2003年,顾笃璜在执导《永生殿》时,就已经找演员排了两场《红楼梦传奇》,厥后两出戏无法同时分身,只好作罢。直到本年年头,从演员到导演统统就位,昆剧《红楼梦传奇》被正式提上了日程,而这部戏有一处最为感动人,戏台上是年老的面容,台下伴奏的演奏家包罗导演,却都是曾经退休的昆剧老艺术家们,花甲之年仍不减对昆剧艺术的酷爱和寻求,服从专业精力,怀揣丰满的豪情,为青年演员们保驾护航。

《红楼梦传奇》的四折戏中共有宝玉、黛玉、紫鹃、李纨四个脚色,8个月来寒来暑往,几位青年演员在本身的演职事情中,对峙抽出半地利间到场排演,并在江苏省昆剧研讨会副会长朱栋霖、中间美院传授董梅的引导下研讨学习脚本。顾笃璜的女儿顾其正栉风沐雨亲手制造桌椅道具,剧中的戏服凭据人物性情由苏州镇湖的绣娘定制。

四折戏70支曲,利用67支差别曲牌,照旧仲振奎、吴镐两位剧作家自订乐谱,用富厚多彩的曲牌完成宝黛的音乐抽象,而当晚串演的四位青年演员唱来声情并茂,悲悼处台下不少女门生纷繁落泪。

在首场上演之后,《红楼梦传奇》将于10月14日在第七届中国昆剧艺术节上再度表态,这四折戏中的宝黛情长将熏染更多的观众。(苏雁吴天昊)

责任编辑:谭倩
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